|
История развития музыкальных вкусов молодежи 60-70гУчтем еще одно немаловажное обстоятельство. Музыка звучит не только лишь в качестве самостоятельного субъекта восприятия, она широко и во все увеличивающихся масштабах (при этом солидная классическая музыка к тому же) используется в качестве составляющая иных искусств, и не только лишь искусств, но еще и в спорте, в быту, в разнообразнейших сочетаниях с изображением и словом: от музы кальных заставок постоянных радиорубрик до видовых и документальных кинофильмов, от балетных постановок на (а ведь эти потоки суммируются), представляет собою причудливое, гевероятно пестрое чередование произведений и фрагментов, принадлежащих различным стилям и жанрам и выполняющих наиболее разные функции "., Не меньше важна иная сторона рассматриваемого явления. При восприятии музыки ч/з средства МК в какой-то мере размываются и четкие границы массы жанров, основывающиеся - не в последнюю очередь - на различии мест выполнения, исполнительских средств и составов.-Для слушателя, лишенного непосредственных контактов с исполняемой музыкой и зрительных впечатлений (радио, механическая запись), отдаленного от нее в про странстве и во времени, отличие, скажем, м/у оперой, симфонией, ораторией, балетом - в особенности если он слушает их не полностью, а фрагментарно (и тем паче если он не знаком с сюжетом, текстом) - будет отнюдь не настолько значительно и безусловно, как для слушателя, воспринимающего их в концерте или музыкальном театре. Есть основания считать, что всерьез крупную роль тут играет разграничение на стилевом и языково-содержательном уровне: отличие м/у старинной и, условно говоря, классической музыкой, непривычной и привычной, остроритмичной, мелодичной и моторной, созерцательной и т. д. Во всяком случае средства МК снимают ту приподнято-благоговейную атмосферу концертного зала, которая сама возвышает восприятие и в которую настолько без труда вписывается любая музыка - от Шютца и Могтеверди вплоть до опусов крайнего авангарда",- и, наоборот, ярче обнажают отличия самого музыкального материала. Итак, мы приходим к выводу, что в новых условиях, создаваемых МК, границы слушательской аудитории установить а ргiori нереально. " В конечном счете и тут сохраняется возможность выбора - как минимум в переключении или выключении репродуктора, приемника, телевизора в ситуации резкого неприятия предлагаемого. Однако в этом случае, как остроумно заметил А. Моль в собственной спорной по общим концепциям, однако интересной ценными наблюдениями книжке "Социодинамика культуры" (М., 1973), как раз пассивность слушателя часто оказывается решающим факгором, ведущим к "принудительному потреблению", ниспровергательские тенденции, на службу которым ставится круг музыкального потребления, определить на основании любых объективных характеристик, кто на какую музыку ориентирован (что в предыдущую эпоху специализированных помещений и естественного разделения функций м/у ними, а следовательно, дифференциации аудитории было весьма достижимо) . Конечно же, в области массовых вкусов нет недостатка в разных суждениях и умозаключениях, вроде, к примеру, подобного: сейчас случается дифференциация слушательских групп на 2 полярные категории - слушателей серьезной и слушателей развлекательной музыки, и м/у этими категориями очень мало точек соприкосновения. |
| Все права материалы на сайте выложены для ознакомления и права на них принадлежат их авторам. По всем вопросам с нами можно связаться через форму обратной связи |