|
Музыкальные образы в поэтических произведениях А. Ахматовой и А. Блока: вопросы современного изученияЦель данной работы - последующее совершенствование методов анализа литературного произведения - обусловила необходимость эксплуатации достижений музыковедения. Хотя это нужно понимать не как /238/ обогащение общепринятого литературоведения путем использования новых терминов и аналитического аппарата, заимствованного из иной области, а как разработку собственных методологических и методических аспектов литературоведения, с использованием данных другой науки.Задачей данной работы явилось рассмотрение творчества А. Блока и А. Ахматовой ч/з аналогии с музыкальными жанрами, тембрами, динамикой. Основным материалом исследования, как оговорено в заглавии работы, послужила музыкальная образность поэтики А. Блока и А. Ахматовой. Музыкальная образность занимает существенное место посреди творческого инструментария поэтов. Поэтическую практику Блока в этом плане характеризует чрезвычайная смелость и яркое своеобразие. Он весьма активен и изобретателен в применении музыкальных образов, он разнообразно видоизменяет в образных целях музыкальные звуки. Многие поэты-современники, внутренне ему близкие (А. Белесоватый, Вяч. Иванов А. Ахматова и др.), выглядят всерьез более скованными в аналогичных своих приемах. Привлеченные для текстологического анализа поэтические произведения позволяют подчеркнуть несколько путей появления настолько специфичных музыкальных образов: Они возникают в поддержку эмоционального состояния центрального образа и пробуждают чувства читателя; Блок использует музыкальные образы для усиления художественного впечатления и создания фона событий. В целом же эти образы занимают определенное место в его поэтике, являются специфической чертой его поэтического стиля. Материал исследования убеждает, что в ряду средств художественной выразительности А. Блока вполне важны музыкальные образы, возникшие в структуре его поэтических произведений. Предпринятый в статье разбор подтверждает, что музыкальные образы Блока помогают передать художественную идею согласно с замыслом /239/ поэта. При этом логика лирического произведения вовсе не нарушается, а воплощается. Звуковые образы являются действенным инструментом усложнения художественного образа, одним из способов создания блоковского музыкального репертуара в художественной структуре поэтического произведения наряду с идейно-тематическим строем. Разбор звуковой образности и методов её создания необходим для адекватной и объективной трактовки произведений поэта. "Музыкальность" литературы трактуется современным литературоведением в некоторого количества направлениях. 1 из сторон музыкальности литературного произведения - "музыкальность слышимого звукового ряда" (определение Н. М. Мышьяковой). Иной аспект приближения литературы к музыке связан с внедрением в поэзию музыкальных образов и "мотивов" (озвученное мировое пространство, музыкальные инструменты и их словесное перевоплощение). Их в особенности немало в творчестве поэтов-романтиков и символистов, естественно, однако, они встречаются не только лишь у представителей таких течений. 3-й аспект той же трудности - заимствованные у музыки принципы формообразования (фуга, соната, симфония)*. Для исследований музыковедческой направленности характерно выявление соответствий м/у композицией стиха и музыкальной формой (в широком смысле слова). Подобный подход способствует вооружению музыковедения стиховедческим аналитическим аппаратом, позволяет проанализировать какой-либо уровень организации поэтического текста (метрика, ритмика, интонация) и отыскать идентичное выражение его в музыкальном решении. Хотя выявление соотношения отдельных сторон поэтического текста с определенными элементами музыкального произведения позволяет определить только способ работы композитора с текстом, /240/ обнаружить соответствие деталей. |
| Все права материалы на сайте выложены для ознакомления и права на них принадлежат их авторам. По всем вопросам с нами можно связаться через форму обратной связи |