|
А. С. СеровВысшим видом музыкального искусства Серов считал оперу. Проблемам оперного творчества специально посвящены многие его работы. От оперы Серов требовал тесной связи музыки с развитием драматического действия, "драматической правды в звуках". Оперным идеалом Серова была музыкальная трагедия. Этим объясняется и увлечение Серова Вагнером, которого он ревностно пропагандировал. Предпочтение, при общей любви к Глинке, "Ивана Сусанина" "Руслану" к тому же было обусловлено наличием в I-ой из таких опер целеустремленного драматического развития, получившего свое выражение в особенностях всей музыкальной композиции. Эпически картинная драматургия "Руслана" не была близка Серову. Признавая музыкальные красоты этой оперы, он, хотя, считал ее слабой в драматургическом отношении и с яростью спорил по этому поводу с "русланистами" - Стасовым и членами "Могучей кучки". Свое толкование "Ивана Сусанина" как музыкальной драмы Серов подкрепил статьей, в которой продемонстрировал постепенное "произрастание" итоговой для целого произведения тематики "Славься" из ряда возникающих по ходу действия интонаций и мотивов. Эту статью он назвал "Опытом технической критики над музыкой Глинки". В ней, по существу, заложена основа способа интонационного анализа, широко развитого в трудах советского ученого Б. В. Асафьева. Убежденный вагнерианец, Серов при этом принимал близко к сердцу судьбы русской оперы. В огромной статье о "Русалке" Даргомыжского он горячо приветствовал появление этой оперы, расценивая его как подтверждение успешного развития русского национального искусства. Он подчеркнул "славянский" характер произведения, народность музыкального языка и в особенности отметил у Даргомыжского "стремление к правде в выражении, не допускающее (за исключением вполне редких исключений) служения целям виртуозным". Большое внимание уделял Серов в своих аналитических статьях и симфонической музыке. Открытые им принципы тематического анализа больших инструментальных произведений изложены в статье об увертюре Бетховена "Леонора" ("Тематизм увертюры „Леонора". Этюд о Бетховене"). Эти принципы тоже оплодотворили современную музыкальную науку. Велико значение статьи "9-я симфония Бетховена, ее склад и смысл". Серов первым раскрыл связь творчества Бетховена с революционными идеями его времени. Он объяснил высокий демократический смысл Девятой симфонии, продемонстрировал воплощенные в ней идеи борьбы за свободу и счастье человечества. В статьях Серова освещается творчество Моцарта, Глюка, Вебера, Мейербера, Берлиоза, Россини, Спонтини и ряда иных композиторов. Особое место занимает в его литературном наследии книга "Воспоминания о М. И. Глинке". Серов отмечает основополагающую роль Глинки для развития русской национальной музыки, его всемирно-историческое значение: "Когда-нибудь узнают же нашего Глинку в Европе... и отведут ему то место в искусстве, которое он занял в силу собственного гения". |
| Все права материалы на сайте выложены для ознакомления и права на них принадлежат их авторам. По всем вопросам с нами можно связаться через форму обратной связи |